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\u00bfQui\u00e9n fue Roderico Neyra, Rodney?<\/p>\n
Por: Julio Cid<\/p>\n
Pienso que, ante todo, un ser complejo, Rodney era como un c\u00f3ctel, pero un c\u00f3ctel explosivo: provinciano (hab\u00eda nacido en Santiago de Cuba) de sangre asi\u00e1tica, africana y espa\u00f1ola \u2013probablemente de Andaluc\u00eda- que hab\u00eda llegado al mundo con un terrible padecimiento, la lepra. Y, adem\u00e1s, era gay. En aquel joven gordito, de pelo planchado, andar cimbreante, con yagas evidentes en las manos a causa de la lepra y acento santiaguero se agolpaban varios de los tab\u00fas m\u00e1s lacerantes de su tiempo: la raza, la condici\u00f3n sexual, el estatus de provinciano y una enfermedad fat\u00eddica de connotaciones morbosas.<\/p>\n
Con toda esa pesada amalgama lleg\u00f3 Roderico Neyra al mundo del espect\u00e1culo. Julio Garc\u00eda Espinosa me dijo alguna vez que lo hab\u00eda visto en el rol de negrito del vern\u00e1culo y que no lo hac\u00eda mal. Hab\u00eda sido, adem\u00e1s, bailar\u00edn, core\u00f3grafo, cantante de tangos y maestro de ceremonias que era como les llamaban en su tiempo a los presentadores o animadores.<\/p>\n
Trabaj\u00f3 con Garrido y Pi\u00f1eiro en algo relacionado con la producci\u00f3n de algunos de sus espect\u00e1culos (y, tal vez, como actor) fund\u00f3 \u201cLas mulatas de Fuego\u201d un cuarteto de bailes que rompi\u00f3 esquemas y que ten\u00eda como core\u00f3grafo, seg\u00fan algunos, a Sergio Orta, seg\u00fan otros a Alexander y Pablo Mora. Tambi\u00e9n hab\u00eda compuesto varios \u201ccuadros\u201d en el teatro pornogr\u00e1fico \u201cShangai\u201d, y, finalmente, present\u00f3 m\u00e1s de un show en el elegante cabaret \u201cSans Souci\u201d como productor art\u00edstico y core\u00f3grafo.<\/p>\n
Es all\u00ed donde lo encuentra Mart\u00edn Fox, quien se percata que quien ha hecho aquellas revistas es la persona que \u00e9l necesita. Lo lleva a su resplandeciente \u201cTropicana\u201d y le propone que trabaje en \u00e9l. No s\u00e9 si fue Fox quien le dio la idea de que otros hicieran las coreograf\u00edas o fue una iniciativa propia de Rodney. Igual, seg\u00fan se ha dicho, Rodney no era un buen core\u00f3grafo y s\u00ed un magn\u00edfico productor (es decir, director art\u00edstico) Lo que si est\u00e1 claro que es el avispado empresario ahora due\u00f1o de los predios de \u201cVilla Mina\u201d le ofreci\u00f3 un salario con el que el joven Rodney no hab\u00eda ni siquiera so\u00f1ado. Le pidi\u00f3 que amplificara el panorama de sus futuros espect\u00e1culos, que no escatimara en recursos, que conjugara m\u00fasica, danza, vestuario y luces con la frondosa vegetaci\u00f3n que adornaba el cabaret, que buscara figuras de renombre o, en su defecto, de calidad que era lo que deb\u00eda exigir a quienes trabajar\u00edan en el cabaret.<\/p>\n
Fue entonces que el santiaguero se ech\u00f3 a sus espaldas el provincianismo y los dem\u00e1s \u201clastres\u201d que lo hac\u00edan tan diferente y, al mismo tiempo, tan rechazable para muchos, y sali\u00f3 al mundo de la noche habanera como a decir \u201caqu\u00ed llegu\u00e9 yo\u201d y a hacer con ello un aporte a la est\u00e9tica del espect\u00e1culo de cabaret cuya magnitud ni \u00e9l mismo calcul\u00f3.<\/p>\n
Ya se hab\u00eda agenciado un nombre art\u00edstico, corto, sonoro, f\u00e1cil de pronunciar: uni\u00f3 la mitad de su nombre (Roderico) con la primera mitad de su apellido (Neyra) y se agenci\u00f3 as\u00ed una identificaci\u00f3n que se convertir\u00eda en una marca.<\/p>\n
Sin dudas este hombre fue un ser aut\u00e9ntico capaz de se sobreponerse a las barreras que intentaban impedirle el paso y camin\u00f3 seguro hacia la gloria que se encontraba a su disposici\u00f3n bajo las estrellas.<\/p>\n
Fue as\u00ed que amalgam\u00f3 el music hall con los carnavales del Prado y de La Trocha santiaguera, lo kitch con la estilizaci\u00f3n pl\u00e1stica y el circo, el fuego y el humo de la pirotecnia artificial con el verdor natural de las plantas, la b\u00f3veda celeste enigm\u00e1tica y lejana con los cuerpos esculturales de las mujeres que llenaban los rincones del fant\u00e1stico ed\u00e9n recreado por \u00e9l en sus inolvidables revistas.<\/p>\n
Sent\u00f3 pautas al imbricar a exponentes del bell canto con cantores de los rituales afro cubanos, recreando el tr\u00f3pico, s\u00ed. Pero, adem\u00e1s, la Grecia cl\u00e1sica o las milenarias danzas chinas con el vod\u00fa haitiano, el negro congo con el soutenier franc\u00e9s, los \u00edremes abaku\u00e1 con los danzantes veracruzanos\u2026 Rodney imaginaba y creaba acompa\u00f1ado de un excelente equipo de creadores. Veamos a algunos de ellos. La escenograf\u00eda y el vestuario eran mayormente dise\u00f1ados por Andr\u00e9s Garc\u00eda, el mismo que compon\u00eda cada semana las portadas de la revista Carteles con primorosas \u201cestampas\u201d costumbristas de ambiente cubano o escenograf\u00edas, luces y vestuario para el grupo vanguardia del teatro cubano de entonces, \u201cPrometeo\u201d; el coro de Paquito Godino, uno de los m\u00e1s prestigiosos del momento, se ocupaba de acompa\u00f1as a solistas y cuerpos de bailes; la orquesta era dirigida por Armando Romeu; las coreograf\u00edas corr\u00edan a cargo, en la mayor\u00eda de las revistas, de Alberto Alonso, Luis Tr\u00e1paga y Henry Bell\u2026<\/p>\n
Seg\u00fan Ram\u00f3n D\u00edaz, el desaparecido mimo \u201cLas coreograf\u00edas de Rodney no se basaban en bailar el un\u00edsono, con tir\u00e1nica exactitud, como en las revistas europeas y su r\u00e9plica en USA, sino que dio cierta libertad para aprovechar la sensualidad de cada bailarina\u201d<\/p>\n
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Memoria Hist\u00f3rica de La Habana<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider show_divider=”off” disabled_on=”on|on|off” admin_label=”Divider” _builder_version=”4.16″ height=”50px” hide_on_mobile=”on” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”4.16″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” text_orientation=”center” background_layout=”dark” module_alignment=”center” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/memoriadelahabana.com\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/memoria-de-la-habana-estacion-de-radio-sponsors-sharingstream.png” alt=”Sharing Stream” title_text=”Sharing Stream” url=”http:\/\/sharingstream.com\/” url_new_window=”on” align=”center” align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” admin_label=”Image” _builder_version=”4.16″ animation_style=”fade” animation_duration=”500ms” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid” animation=”fade_in” sticky=”off” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/memoriadelahabana.com\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/memoria-de-la-habana-estacion-de-radio-sponsors-foundation-of-the-americas.png” alt=”Foundation of The Americas” title_text=”Foundation of The Americas” url=”http:\/\/foundationoftheamericas.org\/” url_new_window=”on” align=”center” align_tablet=”center” align_phone=”” align_last_edited=”on|desktop” admin_label=”Image” _builder_version=”4.16″ animation_style=”fade” animation_duration=”500ms” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid” animation=”fade_in” sticky=”off” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”]\r\n \r\n Tel\u00e9fono<\/b>:<\/strong>\u00a0(305) 439-2249<\/em><\/h4>\n
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